El tradicional Festival Mozart de A Coruña está a punto de comenzar. En el año del 250 aniversario de su nacimiento no hay nada especial por tal evento (bueno, al fin y al cabo todos los años es su festival, ¿no?) y continúan combinando la música de Mozart con la de otros compositores. Si en la pasada temporada el principal compositor “secundario” fue Johann Sebastian Bach, en esta edición de 2006 lo será un contemporáneo del austríaco, sólo que nacido más cerca, en Valencia: Vicente Martín y Soler.

Óperas

• Jueves 18 y sábado 20 de mayo, Palacio de la Ópera.
  Claudio Monteverdi: La coronación de Popea (L’incoronazione di Poppea).
  Marianna Pizzolato (Poppea), Agustín Prunell (Nerone), Cecilia Díaz (Ottavia), José María Lo Monaco (Ottone), Stefano Palatchi (Seneca), Alessandra Marianelli (Drusilla), Clara Mouriz (Fortuna / Pallade / Venere), Olatz Saitua (Virtù / Damigella / Seconde amore), Sabina Willeit (Amore / Valletto), Chiara Chialli (Arnalta), Filippo Adami (Lucano / Famigliare di Seneca / Primo soldato / Secondo tribuno), Julio Morales (Liberto / Secondo soldato / Primo tribuno), Ugo Guagliardo (Mercurio / Primo console / Littore), Borja Quiza (Secondo console / Famigliare di Seneca), Orquesta Sinfónica de Galicia, Alberto Zedda (Dirección musical), Ariel García Valdés (Dirección de escena), Jean Pierre Vergier (Escenografía, vestuario e iluminación). Producción del Teatro de la Zarzuela de Madrid, 1999. .
• Jueves 8 y sábado 10 de junio, Palacio de la Ópera.
  Igor Stravinsky: La carrera del libertino (The Rake’s Progress).
  Hao Jiang Tian (Trulove), Lishir Inbar (Anne Truelove), James Schaffner (Tom Rakewell), Chester Patton (Nick Shadow), Maria Gortesvskaja (Mother Goose / Baba la turca), David Alegret (Sellem), Orquesta Sinfónica de Galicia, Coro de Cámara del Palacio de la Müsica Catalana, José Ramón Encinar (Dirección musical), Calixto Bieito (Dirección de escena), Rifail Ajdarpasic y Ariane I. Unfried (Escenografía y vestuario). Nueva producción del Festival Mozart de A Coruña, 2006.
• Viernes 9 y domingo 11 de junio, Teatro Rosalía de Castro
  Ramón Carnicer: El Libertino castigado (Il dissoluto punito).
  Dimitri Korchak (Don Giovanni), Wojtek Gierlach (Il Commendatore), Aannamaria Dell’Oste (Donna Anna), Juan Luque Carmona (Don Ottavio), Enrica Fabbri (Donna Elvira), José Julián Frontal (Leporello), Orquesta Sinfónica de Galicia, Coro de la Orquesta Sinfónica de Galicia, Alberto Zedda (Dirección musical), Damiano Michieletto (Dirección de escena), Edoardo Sanchi (Escenografía), Carla Teti (Vestuario). Coproducción del Festival Mozart de A Coruña y del Rossini Opera Festival de Pésaro.
• Viernes 30 de junio y domingo 2 de julio, Palacio de la Ópera.
  Gioachino Rossini: El conde Ory (Le comte Ory).
  Pietro Spagnoli (Raimbaud), Susana Cordón (Alice), José Manuel Zapata (Le comte Ory), Marina Rodríguez-Cusí (Ragonde), Simón Orfila (Le Gouverner), Francesca Provvisionato (Isolier), Irina Samoylova (La Comtesse Adèle), Orquesta SInfónica de Galicia, Coro de Cámara de Praga, Víctor Pablo Pérez (Dirección musical), Lluis Pasqual (Dirección de escena, escenografía, vestuario e iluminación). Producción del Rossino Opera Festival de Pésaro, 2003.

Conciertos

• Viernes, 5 de mayo de 2006, 21:00 h. Palacio de la Ópera.
  Juan Crisóstomo Arriaga: Los esclavos felices (obertura)
  Wolfgang Amadeus Mozart: Concierto nº 23 en la mayor para piano y orquesta KV 488
  Vicente Martín y Soler: Una cosa rara (obertura)
  Wolfgang Amadeus Mozart: Sinfonía nº 40 en sol menor KV 550
  Orquesta Sinfónica de Galicia, Grigory Sokolov (piano), Víctor Pablo Pérez (director)
• Viernes, 26 de mayo de 2006, 21:00 h. Palacio de la Ópera.
  Maurice Ravel: Valses nobles y sentimentales
  Wolfgang Amadeuas Mozart: Concierto para piano y orquesta en si bemol mayor KV 238
  Wolfgang Amadeuas Mozart: Concierto para piano y orquesta en fa mayor KV 459
  Igor Stravinsky: Danses concertantes
  Orquesta Sinfónica de Galicia, Christian Zacharias (piano y director)
• Jueves, 1 de junio de 2006, 21:00 h. Palacio de la Ópera.
  Xoan Trillo: Divertimento (obra de encargo)
  Max Bruch: Concierto para violín nº 1 en sol menor, op. 26
  Manuel de Falla: El Sombrero de Tres Picos
  Real Filharmonía de Galicia, María José Martos (soprano), Mark Kaplan (violín), Antoni Ros Marbá (director)
• Jueves, 15 de junio de 2006, 21:00 h. Teatro Rosalía de Castro.
  Wolfgang Amadeus Mozart: Concierto nº 1 para violin y orquesta en sibemol mayor KV 207 + Concierto nº 4 para violin y orquesta en re mayor KV 218 + Las bodas de Figaro (obertura) + Concierto nº 5 para violin y orquesta en la mayor KV 219
  Orquesta Sinfónica de Galicia, Frank Peter Zimmermann (violín), Víctor Pablo Pérez (director)
• Viernes, 16 de junio de 2006, 21:00 h. Teatro Rosalía de Castro.
  Wolfgang Amadeus Mozart: Conciertos nº 2 para violín y orquesta en re mayor KV 211 + Concierto nº 3 para violin y orquesta en sol mayor KV 218 + Sinfonía nº 36 “Linz” en do mayor KV 425

Música de cámara

• Domingo, 28 de mayo de 2006, 21:00 h. Colegiata de Santa María. [Gratuito]
  Vicente Martín y Soler (arr. J. Wendt): Transcripción para octeto de viento de la ópera Una cosa rara
  Solistas de la Orquesta Sinfónica de Galicia
• Viernes, 2 de junio de 2006, 21:00 h. Colegiata de Santa María. [Gratuito]
  Wolfgang Amadeus Mozart: Transcripción de la ópera Don Giovanni para cuarteto de cuerda
  Trío Manuel Quiroga
• Domingo, 4 de junio de 2006, 21:00 h. Teatro Rosalía de Castro.
  Vicente Martín y Soler: La cappriciosa correcta y L’arbore di Diana (oberturas)
  Wolfgang Amadeus Mozart: Serenada Haffner KV 250
  Orquesta de Cámara de la OSG, Massimo Spadano (violín y director)
• Viernes, 23 de junio de 2006, 21:00 h. Teatro Rosalía de Castro.
  Béla Bartók: Cuarteto nº 1, op. 7 SZ 40 + Cuarteto nº 3, op. 7, SZ 85 + Cuarteto nº 5, op. 7, SZ 102
  Cuarteto Keller
• Sábado, 24 de junio de 2006, 21:00 h. Teatro Rosalía de Castro.
  Béla Bartók: Cuarteto nº 2, op. 7, SZ 67 + Cuarteto nº 4, op. 7, SZ 91 + Cuarteto nº 6, op. 7, SZ 114
  Cuarteto Keller
• Domingo, 25 de junio de 2006, 21:00 h. Teatro Rosalía de Castro.
  Wolfgang Amadeus Mozart: Controdanza KV 610 “ les filles malicieuses” + Aria “Ah, lo previdi” – “Ah, t’invola” – “Deh, non varcar” KV 272 + Divertimento en re KV205 + Aria “Voi avete un cor fedele” KV 217 + Aria “Misera, dove son” – “Ah, non son io che parlo” KV 369 + 5 Controdanzas KV 609 + 4 Controdanzas KV 101 + Motete “ Exsultate Jubilate” KV 165
  Orquesta de Cámara de la OSG, María José Moreno (soprano), Massimo Spadano (violín y director)
• Jueves, 29 de junio de 2006, 21:00 h. Museo de Belas Artes. [Gratuito]
  J. Durán: Obra encargo sobre Don Giovanni
  Maurice Ravel: Introducción y Allegro
  Alfred Schnittke: Dritte Streichquartett
  John Cage: 4’ 33”
  Gian Francesco Malipiero: Sonata a cinque
  Giacinto Scelsi: Pranam II
  Luciano Berio: Concertino
  Grupo Instrumental Siglo XX

Recitales

• Domingo, 7 de mayo de 2006, 21:00 h. Teatro Rosalía de Castro.
  Johann Sebastian Bach: Suite francesa nº 3, BWV 814
  Ludwig van Beethoven: Sonata en re menor, op. 31 nº 2
  Robert Schumann: Sonata en fa sostenido menor, op. 11
  Grigory Sokolov (piano)
• Sábado, 27 de mayo de 2006, 21:00 h. Teatro Rosalía de Castro.
  Wolfgang Amadeus Mozart: Sonata en si bemol mayor KV 281
  Maurice Ravel: Sonatina en fa sostenido menor + Valses nobles y sentimentales
  Franz Schubert: Sonata en do mayor, D 894
  Christian Zacharias (piano)
• Sábado, 3 de junio de 2006, 21:00 h. Teatro Rosalía de Castro.
  Vicente Martín y Soler: La preghiera + Da parte gli scherzi (L’Arbore di Diana) + Consola le pene mia vita (Una cosa rara)
  Wolfgang Amadeus Mozart: Tercetos: La libertá KV 532 + Caro bell’idol mio KV 562 + Auf den Tod einer Nachtigall KV 229 + Dir, seele des weltalls KV 429 + Das Bandel KV 441 + Arias de concierto: Mentre ti lascio o figlia KV 513 + Ombra felice… io ti lascio KV 255 + Ch’io mi scordi di te + Seis nocturnos: Luci care KV 346 + Se lontan ben mio KV 438 + Due pupille amabili KV 439 + Piu non si trovano KV 549 + Ecco quel fiero istante KV 436 + Mi lagnero tacendo KV 437
  Isabel Monar (soprano), Marina Rodríguez-Cusí (mezzosoprano), David Menéndez (barítono), Rubén Fernández Aguirre (piano)
• Sábado, 17 de junio de 2006 21:00 h. Teatro Rosalía de Castro.
  Gioachino Rossini: La Passeggiata (Anacreontica) + La Regata Veneciana
  Gaetano Donizetti: O mon Fernand (de “La Favorite”) + Amore e Morte (Arietta) + Me voglio fa na casa (canzone napoletana)
  Giuseppe Verdi: O don fatale (de “Don Carlo”)
  Hector Berlioz: La mort d’Ophélie (de “Trista”, Op 18 n°11) + Zaide (de “Feuillets d’Album”, Op 19 n°1)
  Charles Gounod: O ma lyre immortelle (de “Sapho”) + Au printemps
  Jules Massenet: L’Ame des oiseaux + Pleurez, pleurez mes yeux (de “Le Cid”)
  Sonia Ganassi (mezzosoprano), Rosetta Cucchi (piano)
• Sábado, 1 de julio de 2006, 21:00 h. Teatro Rosalía de Castro.
  Vicente Martín y Soler: Sei canzone italiane: La risolutta (Allegretto) + L’innozenza (Allegretto) + La speranza (Andante) + La pastorella (Allegro) + La simplice (Andante) + La volubile (Allegretto) + Sei canzonette: La preghiera (Larghetto) + La mercede (Allegretto) + La fede (Andante con moto) + Amore e gelosia (Andante sostetuto) + La costanza (Largo) + La natura (Allegretto) + Tre canzonette italiane: La lontananza + Il Dubbio + Il Pensioroso + Sei canzonette italiane: L’avvisso amoroso + Il delirio d’amore + La remembranza + Tirsi e Nice + L’addio + La capricciosa + Aria di Henriette: La Capricciosa Corretta
  Isabel Rey (soprano), Alejandro Zabala (piano)

A todo lo anterior hay que añadir un encuentro internacional sobre el mito de Don Juan, que se celebra desde el 18 al 20 de mayo, y también un espectáculo para niños llamado La Alegre Partitura: Mozart para niños, que se representará en diferentes barrios coruñeses y también en la Fundación Caixa Galicia.

Para más información, pueden acudir a la propia página web del Festival Mozart.

Al respecto del anterior post… Commandos Strike Force 1 – Mi Ordenador 0. Vamos, que en vez de luchar contra los nazis, parece que estás disparando a fantasmas, porque se come los polígonos de las figuras humanas (me recuerdan al Sr. Nadie de la Patrulla Condenada).

Por favor, por favor, que mi ordenador (tarjeta de vídeo incluida) sea lo suficientemente potente para que estos juegos funcionen en él sin problemas. ¡Impresionantes! Para acceder a sus webs oficiales y ver trailers sobre ellos (como en las “pilículas”), pulsen en las imágenes.

Y pensar que todo empezó con esto…

Al principio de la temporada de conciertos de la Orquesta Sinfónica de Galicia expresé aquí mi malestar por la política de venta de entradas y abonos a los conciertos. Esa política ha dado como resultado que este año asistiera a pocos conciertos, supeditado a la disposición de entradas o a que pudiera conseguir alguna en el último momento. (Espero que no me pase lo mismo con el Festival Mozart que empezará el 5 de abril).

Uno de ellos fue el del pasado viernes, penúltimo programa de temporada, dedicado en exclusiva a Shostakovich: el fabuloso Concierto para violonchelo nº1, con Truls Mork de solista, y la interminable, plana y por momentos soporífera Sinfonía nº7 “Leningrado”. Un programa muuuuuy, muuuuuy laaaaargo (la sinfonía dura más de hora y cuarto ella solita) que no deberían repetir, y menos con músicas poco contrastantes en estilo. Vamos, que chapeau para el concierto de cello y un ronquido para la sinfonía.

Otra característica de la velada fue la aparición de numerosos espontáneos musicales que saltaron al ruedo de nuestros oídos. Yo creo que será mejor que les explique alguno de los tipos de espontáneo que pudimos “disfrutar”:

• Espontáneo tipo 1: También llamado en el mundo académico espontáneo “Cof-cof”, se trata de aquella persona cuyo organismo no está pasando por sus mejores condiciones de salud, habiendo agarrado un catarro de padre y muy señor mío, o bien un persistente tic nervioso en su garganta para carraspear cada minuto o cada 20 compases, lo que suceda antes. El concierto debió coincidir con una reunión de este tipo de espontáneos, palabra: mismo lugar, misma día, misma hora.

• Espontáneo tipo 2: El nombre científico de este ser vivo (que dan ganas de hacer que deje de vivir) es Homo asapiens, debido a su incapacidad para razonar o realizar cualquier tipo de proceso deductivo simple.

  Estos días en los que llueve cada 5 minutos, es normal coger un paraguas, por eso de que el ser humano (más bien sus antepasados evolutivos) dejó las aguas hace ya muchos millones de años. Esto también es cierto para el Homo asapiens; al igual que al resto de los homínidos, le molesta mojarse. Ambos al entrar en el Palacio de la Ópera (un nombre un tanto pretencioso, pero es el que tiene), cierran sus paraguas, buscan sus localidades y se sientan.

  Hasta ahora, los genes han provocado comportamientos iguales. Ah, pero ahora se produce un diferencia: mientras que el Homo sapiens deja su paraguas tumbado en horizontal en el suelo, el Homo asapiens lo deja en posición vertical, apoyándolo contra otra localidad, ignorando por completo que esa posición constituye un evidente equilibrio inestable. Como tal, al cabo de un rato algo perturba el entorno próximo del paraguas y, ¡zas!, cae al suelo, oyéndose claramente en la sala y haciendo que el tipo del oboe pegue un respingo.

  

  Un Homo sapiens, ante el experimento físico que ha presenciado, hubiera deducido que el paraguas debería estar tumbado, aplicando el Colorario de López, que dice: “Déjalo en el suelo, que de ahí no cae”. Pero el Homo asapiens no, es bastante tozudo en temas que requieran cierta energía neuronal, así que vuelve a colocar el paraguas en equilibrio inestable.

  Pasan unos minutos más y el aleteo de una mosca provoca una turbulencia en el aire que vuelve a tirar el paraguas al suelo. Ahora el timbalero se ha llevado tal susto que la baqueta se le ha escapado de la mano izquierda y ha salido volando hasta que, después de una interesante parábola, ha aterrizado en el interior de una tuba. Nuestro Homo asapiens, se está divirtiendo, así que, ¿qué mejor que volver a poner el paraguas en vertical?

  Por cierto, ayer también pareció coincidir el concierto con una convención de Homos asapiens, a juzgar por la cantidad de caídas de paraguas, una especie de otoño paragüil.

• Espontáneo tipo 3, que yo he dado en bautizar espontáneo “miau-miau-miau”, en homenaje a los pensamientos de Homer Simpson cuando no hace ni puñetero caso a lo que alguien le está diciendo.

  Esto va por la señora sentada al lado de mis amigos Isabel y Quique, en cuya compañía pude disfrutar y sufrir el concierto. Ellos ya están acostumbrados a sus compañeras de butaca y, resignados, han dado la batalla por perdida, pero yo, como voy sólo de vez en cuando, todavía me hierve la sangre con sus vecinas.

  El viernes una de ellas tuvo a bien dedicarnos un espectacular recital de “toque de programa”, que consiste en tener las manos apoyadas en el programa de mano que te dan a la entrada y obstinadamente darle golpecitos y elevar las puntas de las páginas para dejarlas caer en un sonoro “ris-ras”. Yo estuve a punto de decirle (no se olviden que estaba a tres butacas de distancia) que el ritmo ya lo llevaba el director, que su contribución personal de verdad que no era necesaria; pero como en otra ocasión mi sarcasmo no fue entendido, opté por una advertencia más directa. Da igual, la tía me miró y ni caso, siguió dando la vara con el programita erre que erre durante muuuuuuuucho tiempo. Hizo como Homer: en su mente solo oía “miau-miau-miau”.


• Espontáneo tipo 4, que es conocido por su nombre más popular, “El glucosas”, debido a su tremenda afición a engullir caramelos sin descanso. Para describir los efectos de este sujeto, un ejemplo sonoro vale más que mil palabras. Aquí tienen el momento del final del 2º movimiento del Concierto para violonchelo nº1 de Shostakovich en que los armónicos del cello y los sonidos de la celesta y los primeros violines dibujan un paisaje sonoro irreal como salido de un sueño.
  Pasaje del final del 2º movimiento (MP3 – 00:43 – 212 Kb)

  Y ahora el mismo pasaje con “El glucosas” en acción:

  El mismo pasaje, con ruido de caramelos (MP3 – 00:43 – 213 Kb)

  ¿Por qué no traerá la gente caramelos envueltos en papel que no haga ruido o en un paqueño pañuelo? ¿Por qué esperan a que la música entre en un pasaje en pianissimo? ¿Ganas de protagonismo o será que quieren boicotear al solista? ¿Qué les pasa que no pueden estar 3 minutos de su vida sin comer caramelos? ¿Acaso son hipoglucémicos? ¿Es que no pueden simplemente escuchar?

Como ven, el concierto estuvo de lo más animado. Luego dicen que la música clásica es aburrida y que la gente no participa en los conciertos… ¡JA!

Voy a tratar un tema delicado y peliagudo, el de una nueva Ley que comienza estos días su andadura para su aprobación: la Ley de Víctimas del Terrorismo.

La información que tengo sobre ella es la que ha salido en la edición de El País de ayer jueves 20/04/2006. En resumen, es una ley que otorga a las víctimas de actos terroristas y a sus familiares una serie de ayudas y ventajas. Por ejemplo, ser un colectivo privilegiado para el acceso a la vivienda (como ya lo es el de los jóvenes), el que la Administración debe ofrecerles una salida laboral a aquellas personas cuyas secuelas de dichos actos haya provocado que no puedan seguir ejerciendo su anterior trabajo, el que los jóvenes estudiantes con secuelas físicas o psíquicas tendrán tutores, el aumento del apoyo psicológico y la asistencia sanitaria en aquellos casos que lo precisen, etc.

No quisiera ser insensible hacia aquellos que han sufrido en sus carnes o en las de sus familiares el terrorismo, y temo que pueda parecer que lo soy. No es así. En absoluto. Créanme.

Pero de la misma forma, tampoco puedo pasar por alto el trato discriminatorio que se propone en aras al “no hagan ruido” en un momento tan delicado como es el inicio de un posible proceso de paz. Una persona que se ha quedado tetrapléjica porque un loco se saltó una señal de stop no merece ni más ni menos que aquélla que se encuentra en ese estado debido a el estallido de una bomba. Un parado de 50 años con cargas familiares no merece un trabajo con menos motivo que el hijo de un concejal asesinado por ETA, por el GRAPO o por cualquier otra organización. No veo porqué tiene que tener preferencia a la hora de adquirir una vivienda; puestos a decirlo claramente, tampoco entiendo que un joven tenga más derecho que un tipo de 60 años; en todo caso habrá que ver, como mínimo, los niveles de renta.

Hay cosas que he leído en el artículo de El País (cuyo enlace no les pongo aquí, porque en su web sólo sale poco más que el titular, ya que para leer el texto en sí hay que estar suscrito a dicho diario en su edición digital) que me resultan bastante estrañas en un país donde supuestamente rige la igualdad de trato de la Administración sobre los administrados. Un ejemplo de los que quieren las asociaciones de víctimas del terrorismo es el siguiente:

Eso mismo sucede cuando cualquier ciudadano inicia una causa penal o de responsabilidad civil contra muchas organizaciones. Sin ir más lejos, ¿cuántos de ustedes han luchado en vano con las compañías de seguros para que les abonen en caso de desgracia lo que religiosamente han ido pagando año tras año? Ellos tienen más medios económicos que ustedes, ¿no?. Si han de poner mejores abogados, que sea para todos, no sólo para unos casos determinados.

También se leen cosas como…

Lo que tiene que hacer el Estado es obligar de facto (con inspecciones y no sólo con la publicación de una Ley que luego muchos se saltarán sin consecuencia alguna) a que haya todas los edificios que se construyan tengan unas normas de acceso mínimas (rampas, ascensores amplios para poder girar, botones con braille, alguna señales luminosas para casos de incendio o auxilio, etc.). El problema es de todos los minusválidos, no sólo de los que lo son por un acto terrorista.

Otra cosa más; la indemnización a los familiares directos por cuasa de fallecimiento será de 138.000 euros. Voy a navegar por internet para comprobar un dato, ahora vuelvo. Ok, ya. Estaba buscando las cuantías de las indemnizaciones por accidente de trabajo. He encontrado esto:

Vamos a considerar el caso peor desde el punto de vista del Estado, esto es, aquél en que la cuantía de la indemnización sea mayor: el fallecido deja conyuge viudo y 3 hijos (por poner algo más de la media nacional). Supongamos que la base reguladora parte del tope máximo de base de cotización, que actualmente está en 2.897,70 euros al mes. Bien, por el viudo serían 6 mensualidades y por los hijos 3 (una por cada uno). Eso harían 9. Vaya, creo que en el caso de padre y madre, ambos sobrevivientes al hijo fallecido, sin que éste tuviera ni cónyuge ni hijos, es peor, ya que son 12 mensualidades (para igualarlo de la otra forma, el fallecido y su cónyuge tendrían que tener 6 hijos, algo que en la España actual es bastante raro… bueno, da igual, ya verán la cuenta). Cojamos una calculadora: 12 x 2.897,70 = 34.772,40 euros, que es poco más de la cuarta parte de la indemnización por fallecimiento en acto terrorista (exactamente, el 25,20%). Teniendo en cuenta que a lo mejor el fallecido por accidente laboral puede haberlo sido, por ejemplo, construyendo un tunel para el tren de alta velocidad AVE (una construcción del Estado), es sorprendente esta valoración a la baja de sus trabajadores.

Imaginen ahora que el cónyuge sobreviviente del fallecido por acto terrorista no tiene problemas de dinero y que el del trabajador sí. La cosa se complica, ¿verdad? (sí, soy retorcido, pero les aseguro que la realidad lo es todavía más que yo). Porque no todo el mundo llega a la base máxima. Imaginemos que el pobre obrero cobra 1000 euros brutos cada mes. La base de cotización se forma sumando a esa cantidad la prorrata de la paga extraordinaria, por lo que, en los casos habituales, basta con multiplicar esos mil euros por 7/6. Calculadora otra vez… 1.166,67 euros… que hacen una indemnización (12 mensualidades) de 14.000,04 euros… ¡casi 10 veces menos! (el 10,14%).

Por cierto, la indemnización en el caso del trabajador no sale de la nada, sino de las cotizaciones por muerte y supervivencia que religiosamente abonan las empresas todos los meses a la Tesorería General de la Seguridad Social (es un coste imputable a la empresa, no al trabajador).

En resumen, me gustaría que con estas cosas no se hiciera victimismo, ya que los muertos y las secuelas son los mismos seas quien seas. La tarea del Estado es proteger a todos sus ciudadanos por igual. Nada más. Y nada menos.