Hace ya mucho tiempo que no acudo a un concierto de temporada de la Orquesta Sinfónica de Galicia. He ido a algunos de los del Festival Mozart, que se celebra justo después de la temporada regular, pero a los normales no. ¿Por qué habré dejado de ir? Se me había olvidado hasta que he querido disfrutar de un espléndido programa con unos amigos a finales de este mes de marzo.

Pues sí, el programa era de los más atractivo: un estreno, el Miserere de Eduardo Rogríduez Losada, seguido de dos suites, la de El Mandarín Maravilloso de Béla Bartók y la de West Side Story de Leonard Bernstein y uno de los conciertos para instrumento que más me gustan desde que lo oí por primera vez allá en 1998, el Concierto de Clarinete de Copland.

Pues mi gozo en un pozo. A tres semanas del concierto ya no hay entradas. ¡Ahora me acuerdo por qué dejé de ir a los conciertos!

Vale, es verdad que el grueso de las programaciones no me llamaban la atención, pero solía haber 3 ó 4 conciertos que me interesaban. Vamos, que no era la razón principal para dejar de ir al Palacio de la Ópera. No, el motivo era que no había forma humana de pillar entradas.

Yo no sé ustedes, pero eso de comprar entradas a varios meses vista me parece una gilipollez. Yo qué coño sé qué me va a pasar, si estaré en la ciudad o simplemente si podré ir a un evento con 5 meses de antelación. Oigan, a mi me gusta tomarme las cosas más tranquilamente y no estresarme con que hoy tenga que comprar entradas para el concierto del 24 de mayo de 2018. Tampoco es cuestión de adquirirlas un día antes, pero digo yo que 3 ó 4 semanas parece un tiempo prudencial. O eso creía.

He mirado a ver si hay entradas para otro concierto interesante, el último de la temporada, en que interpretarán la Sinfonía de los Salmos de Igor Stravinsky (también darán la suite de las Divinas Palabras de Antón Gª Abril, pero personalmente no me llama nada). Se celebrará el 30 de abril (quedan casi 2 meses). Resultado: tampoco quedan entradas.

He mirado otros conciertos y la tónica es la misma o simplemente quedan 1 ó 2. Para dos de ellos que se repiten (reducidos) al día siguiente, el sábado por la noche, sí que hay, pero del resto olvídense. Por cierto, ¿por qué no repiten un sábado o domingo por la mañana?… porque no todo el mundo sale de trabajar para estar sentado en su butaca a las 20:30. Sin ir más lejos, el 99% de la gente que trabaje en comercios.

El problema de la falta de entradas me da que tiene su origen en que deben tener mucho aforo bloqueado para los abonos y que luego sacan a la venta los restos, la calderilla, un mínimo de entradas. Un mínimo muy mínimo. Si en vez de entradas fueran temperaturas, estarían cerca de 0ºK, o sea, el cero absoluto. No tengo la seguridad de este hecho, pero me da que por ahí van las cosas.

Pues nada, seguiré escuchando mis CDs. Por lo menos para esto sí tengo entrada.

Vista la cantidad de noticias relacionadas con el personaje, este debe ser el mes de Alicia en el País de las Maravillas. Doy un pequeño repaso:

1. Alicia nº1: La primera Alicia viene en forma de libro llamado Alicia en Westminster (Alice in Westminster, 1902), pequeña colección de 14 minirelatos escritos por Saki, pseudónimo de Hector Hugh Munro (19870-1916) para el periódico liberal The Westminster Gazette. Son relatos que trasladan el surrealista y jugueton humor de Carroll a los pasillos del parlamento inglés de principios del S.XX, permitiendo al corrosivo Saki crear un sátira de la vida política británica.

   El inconveniente del libro para los no británicos proviene de su conexión con el pasado del Reino Unido. Aunque conozcamos varios de los políticos que marcaron aquel país y algunos de los aspectos políticos generales más importantes de entonces, en general conocemos detalles sobre ellos. Pero no se preocupen, Juan Gabriel López Guix nos ha proporcionado un estupendo y completo kit salvavidas en forma de extensas notas finales (excelente trabajo el suyo).

   El libro ha sido editado por la editorial Alpha Decay en su colección Alfanhuí (enlace a la página de la editorial, pinchando aquí) y las ilustraciones de Francis Carruthers Gould (quien presentó a Saki al editor del periódico) aprovechan las originales de John Tenniel, añadiéndole rostros con los rasgos de los políticos de la época.

   
2. Alicia nº2: La segunda Alicia consiste en la primera película rodada sobre el pesonaje, nada más y nada menos que en 1903, un año después de la publicación del librito de Saki y 38 después de Alicia en el País de las Maravillas de Lewis Carroll. Dirigida por Cecil Hepworth y Percy Stow, también es influida fuertemente por las ilustraciones de Tenniel. La película dura 12 minutos, pero sólo se han logrado conservar unos 8, restaurados por el BFI National Archive. Más sobre este film, en su época el más largo hecho en Gran Bretaña, pinchando aquí.
   Alice in Wonderland (1903, Dir: Cecil Hepworth & Percy Stow)
3. Alicia nº3: El tebeo de Chauvelle y Collete que este mes publicará en España la editorial Glénat. No tengo más información y no conozco el comic, así que nada puedo comentar sobre él.
   
4. Alicia nº4: El estreno de la nueva película de Tim Burton, en la que da su visión sobre el mundo de Lewis Carroll. Aquí tengo ilusión y miedo a partes iguales, porque el tema me interesa, pero reconozco que Tim Burton me ha llegado a cansar bastante. Sé que a lo mejor suena estúpido lo que voy a decir, pero creo que cada día se parece más a sí mismo. Ed Wood y Sleepy Hollow son extraordinarias, pero también tiene cosas realmente infumables (Charlie y la fábrica de chocolate, Sweeny Todd y El planeta de los simios). O sea, que la Alicia versión Burton es toda una incógnita.
   

Si creen que ya han visto de todo en este mundo y que podrían morir tranquilos porque ya no habrá nada que les sorprenda, por favor, esperen un rato para lanzarse por la ventana, volarse la tapa de los sesos o cortarse las venas.

En 1966 se estrenó en Broadway un musical sobre Superman, el personaje de comic ceado por Jerry Siegel y Joe Shuster para la editorial DC Comics. El engendro (el musical) tenía por nombre Es un pájaro… es un avión… es Superman (It’s a Bird…It’s a Plane…It’s Superman), con música de Charles Strouse y letras de Lee Adams.

Vale que la idea puede parecer un estúpida para un musical, pero cosas más raras y estrambóticas se han visto en los escenarios… y éste estaba dirigido nada más y nada menos que por Harold Pinter. La producción aguantó 129 representaciones.

Nueve años más tarde se filmó el musical en una versión televisiva por la cadena ABC con, entre otros, Leslie Ann Warren. Este especial de TV no volvió a ser emitido jamás. Sinceramente, no me extraña.

No me digan que no tienen curiosidad por ver este musical. Pues aquí lo tienen, en todo su esplendor u horror (ustedes decidirán).

La historia de la degradación de la vida en la Tierra en dos minutos y medio es el objeto de la descarnada secuencia de títulos de crédito de Cuando el destino nos alcance (Soylent Green, 1971, Dir: Richard Fleischer), donde la música de Fred Myrow va de la mano del austero montaje de las imágenes. Tan austero que es una secuencia de títulos de crédito… sin títulos de crédito: el león de la Metro da inicio a las imágenes y éstas desembocan en el título de la película (lo de informar quién es el director, los actores y demás miembros del equipo se deja para el final del film).

Título: Cuando el destino nos alcance (Soylent Green)
Año de producción: 1973
Director: Richard Fleischer